注意看，这个男人叫阿强，他自幼父母双亡，家境贫寒的他靠着摆摊卖鱼将弟弟妹妹抚养成人。但在不远的将来，他会变成黑社会老大，一个只手遮天的大佬，富甲一方。

《狂飙》为2023年的国产剧市场开了个精彩的好头。豆瓣开分8.8，高开高走，截止播出33集，22万观众参与评分，上涨至9.1，口碑和热度居高不下。

《狂飙》讲述了一个横跨二十年的扫黑除恶的故事，剧集根据时间发展分为三幕：2000年间，高启强这时候还是个无名之辈，被菜市场的小混混欺负得进了派出所；2006年，他靠着自己那股子不怕死的狠劲儿混成了地方头目，也成为了京海市最大的地产建工集团的总经理；2020年，他拥有了自己的强盛集团，变成了当地人口中的传奇，有权有势，只手遮天。

主演之一的张颂文也频频冲上热搜，他在微博对生活的记录和与剧粉的问答，让更多的观众认识了这位真诚热爱表演和生活的演员。

张颂文在微博上和网友互动

张颂文在剧中饰演的正是这位从一个“臭卖鱼的”变成了叱咤京海风云的“强哥”。

不同于以往国内的扫黑剧大多将重点放在官方调查组侦破和搜证的过程，以及与穷凶极恶的匪徒们斗智斗勇，《狂飙》则浓墨重彩用了大量的篇幅去讲述了“恶人”强哥的发家史，和他个人在其间的纠结、痛苦、抉择、得到和失去。

不再是一个脸谱化的黑社会恶人代表，高启强有血有肉，有爱人和软肋，有善良和温情的一面，也有不择手段赶尽杀绝的一面。

从“小高”变成“阿强”再到“强哥”和“高总”，2000年到2020年，高启强狂飙的二十年也是中国社会变迁经济狂飙的二十年，也是制度不断改革完善的二十年。

着力经济开发的同时、黑恶势力、政商勾结、环境治理都成了时代遗留的病根。解决温饱问题和可持续发展是执政者和当权者不断思考和博弈的问题，社会环境的治理和经济发展之间的冲突也是这二十年来，无数裹挟在时代洪流里的小人物面对的两难困境。

人物刑警李响（李健饰）

如果我们回首过去的二十年，会发现有无数像高启强一样靠着黑恶势力经营非法行业致富的企业家，他们不外乎选择在国家制度完善的过程中成为一名慈善家，捐赠希望小学、幼儿园、养老院、大额赈灾，也通过手段洗白产业，但过去犯下的罪过是他们隐隐作痛的旧疾。

网传高启强的人物原型是四川商人刘汉，他在2015年被执行死刑，刘汉为了维护自己杀人如麻的弟弟刘维不惜一切手段，最终将自己送入牢狱。而刘维曾为了救哥哥而当街持枪劫人。

讽刺的是，在此之前，刘汉为四川捐赠的希望小学在汶川地震中屹立不倒，被称为最强希望小学。

网络上有评论质疑《狂飙》是否将太多篇幅给了反派，鼓励了所谓的“不正之风”，但是笔者认为，《狂飙》所想做的是一部与宣传性质的扫黑剧不一样的作品，它并非试图让观众同情高启强此前的遭遇，共情高启强的所作所为，也绝不为黑恶势力正名。

《狂飙》所展现的是一个时代的缩影，一群小人物的群像，和一个个充满着矛盾和纠葛的命运抉择。

导演徐纪周在接受《南方人物周刊》的采访时聊到，他想表达的是命运的不可知和偶然性。

回看第一集，大年三十的审讯室，高启强因为刑警安欣（张译饰）的通融而能吃上一盒热腾腾的饺子，阿强拿着纸杯做出碰杯的手势，彼时略显稚嫩的安欣有点不好意思的笑了。

人生若只如初见，20年后，远道而来的扫黑除恶专项调查组组长徐忠（吴刚饰）询问安欣，再回到20年前，你还会给高启强送饭吗，此时已满头白发暮色沉沉的安欣还是犹豫了，说不好讲。

命运的不可知偷偷和安欣开了个玩笑。20年前，安欣为了维护高启强和菜市场的小混混们出头，没事就来旧厂街确认没人欺负阿强，还给他列了个书单，让他读《孙子兵法》。

20年后，安欣想尽一切办法想把高启强绳之以法，爱人、友情、家人，他牺牲了个人层面上的所有幸福，只为了让京海不再姓高。

同样，正如导演所言，安欣和高启强的冲突，是法治社会制度不断完善与中国传统语境下人情社会的冲撞。他们不是不能做朋友，可能在某种程度上，他们性格相投，但是价值观却截然相反。

《狂飙》整体的剧作也高明在这个人物设计，警黑关系不再刻板单一，高启强对安欣几乎是又爱又恨，屡次有机会解决安欣，但他却阻止任何人动手。

2000年的阿强对安欣说我当你是最好的朋友；2006年的强哥被李响铐在公安局大厅，不想被妻子看见窘状的他大喊安欣前来帮他；2020年的高总还是对安欣别有青睐，安欣问高启强，你就这么想和我吃饭，高启强笑了说，想。

上图为2000年，下图为2006年

国产剧里鲜见对警黑关系如此大胆的描绘，但这能够成立也依托于京海的大社会环境。几十年来，这些土生土长的京海人未曾离开，经济高速发展，旧城区拆了又建，警民关系错综复杂，政商关系盘根错节。

这样熟悉彼此几乎可以称为一起成长的阿强和安欣的人物关系也基本站得住脚。对于剧集来说，这样相爱相杀斗智斗勇的正反派关系也是观众喜闻乐见的。

有张力的人物关系是《狂飙》做得出彩的一个原因，同时，人物复杂的多面性也是剧集做得好的一部分。

在这个短视频、短剧和甜宠剧这类电子榨菜横行的内容消费时代，曾有创作者质疑是否观众再难以接受和认可复杂的人物塑造，开年大热的《狂飙》给出了答案。

导演徐纪周是编剧出身，从小看警匪片入迷，人物的复杂性和命运的宿命感是他在这部剧集的创作中有意为之。

高启强这个人物之所以能够走红，也是因为其人物的复杂度和多面性。从一个摆摊卖鱼的小贩华丽转身成为翻手为云覆手为雨的黑帮老大，其命运的波折和戏剧性的巨大转折是吸睛的一个原因，但却并非是一个“爽文套路”可以概括的。

剧作耗费了大量的笔墨去讲述成为“强哥”之前的阿强是一个什么样的人。拉扯着弟弟和妹妹长大的阿强，买一碗猪脚面，妹妹吃猪脚，弟弟吃面，自己喝汤。

老实了多少年的阿强被菜市场的小混混欺负得自尊心被踩在了地上，忍无可忍，他愤怒地还击，却把自己在除夕夜满身是伤地狼狈地搞进了局子。

在警局认识了善良执拗的安欣其实正是阿强命运的转折点。在此之前，阿强是个典型的老好人，活得太不容易，什么也没做错，却被时代和命运扼住了喉咙，无计可施。

但他尝到了一点点权势的甜头，作为警察的安欣为他出头，混混们忌惮那身警服，更忌惮安欣背后的“靠山”安长林。

仅仅靠着认识安欣，阿强在菜市场的日子好过了不少，他也享受着大家求他办事的优越感，压抑又没盼头的日子有了点色彩。

一步错，步步错，阿强是个穷人，他不想一辈子都这么穷，永远都任人摆布宰割，命运把他推到了抉择的路口，他选择一条黑色的道路，再也回不了头。

“The devil is in the details.” 西方古老的谚语早就透露了高启强的结局，微小的错事可能导致极其可怕的后果。

除了高启强，《狂飙》的人物群像也塑造得相当完善。

导演徐纪周谈到，安欣和李响这对兄弟其实正是理想主义和现实主义矛盾的代表。

李响虽名为“理想”，但他所代表的是现实下，一个普通人能够为正义牺牲和奉献的极限，李响的结局是悲痛的，也是无比现实的。安欣则是理想主义的化身，他是体制和法治的代表，也是剧集中支撑着这些扫黑英雄的光。

如果没有完善的法律制度和常态化的监察，靠着像安欣和李响这样悲剧性的个人牺牲去打击扫黑除恶是不逻辑和不现实的。同样，安欣这样极度理想化和纯真的人物很可能只能够存在于文学影视作品中。

代表着国家公权力的人物们在《狂飙》中塑造得也相当具有多面性：偏安一隅的安长林、在经济发展和扫黑除恶的中纠结的孟德海、绝不愿变通的郭局……他们做出不同的抉择，有时难以说服身边人，有时难以说服自己的心。

同样，代表着黑恶势力的人物也有着多样性和区分度，泰叔、小龙、小虎、老默……他们有的懦弱，有的心狠手辣，也有的内心仍有柔情。

2006年，安欣为孤身追求正义拒绝孟钰后站在马路中央哭

安欣的养父安长林曾对他说：“权力无好坏，只有更大的权力，才能做更多的事”，但安长林没有告诉安欣的是，有的时候太大的权力让人忘记初心，让人难以回头。

《狂飙》讲述的是一个癌变的时代给个人命运带来巨大戏剧性的故事，人性经不得住考验，无数人在这场命运的狂飙里难以回头，而安欣是创作者留给人性的光辉和希望，他的存在代表着只要坚持就有希望，即使这样的付出代价惨重。