2016年，张艺谋导演了国际大片《长城》，电影烂到令人发指，被人嘲讽是“也许是被人用枪指着头拍的吧”。

那年的《长城》，哪哪都很大，张艺谋直接用奥运会开幕式的做法，整了一出乱七八糟的怪兽片。

因此人们都说，国师这是要晚节不保呀。

可让人们惊讶的是，张艺谋老当益壮。

自从《长城》后，他几乎以每年一部的速度，接连上映了《影》《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》四部电影。

和声势浩大的《长城》不同，这几部电影都是从“小”处着手，整体评价也都不错，给国师挽回了不少面子。

2023年的春节档，张艺谋又带着新作《满江红》来了。

我自己看完后的感受和前四部很像，都是那种“刚看完不知道说什么好”。

以至于同伴问我咋样，我只能淡淡地憋出一个字：

稳......

张艺谋这几年的作品都是一样的四平八稳，就像欣赏数学老师在前面解方程式，一个公式一个公式往里套。

厉害是厉害，就是匠气过重，都是“行活儿”。

在这五部电影里，我觉得最好的是《一秒钟》。

因为张艺谋动情了，《一秒钟》是献给电影的“情书”；更因为张艺谋愤怒了，《一秒钟》也是控诉那恐怖年代的“血书”。

相比而言，在春节档上映的《满江红》本质上就是个娱乐项目。

为了适应节日的气氛，为了取悦更广大的观众，一心求稳的张艺谋把电影做的比较浅，但形式感十足。

和前几部作品一样，电影《满江红》同样是从“小”处出发。

讲的是在南宋年间，岳飞死后五年，宰相秦桧率兵与金国会谈，会谈前夜，金国使者死在了宰相驻地，身上的密信也不见了。

小兵张大和亲兵营副统领孙均被卷进了这个阴谋里。宰相秦桧命二人在一个时辰之内查清真相。‍

随着调查的深入，宰相府总管何立、副总管武义淳、舞姬瑶琴、打更兵丁三旺、马夫刘喜等人牵扯其中，阴谋之下暗藏汹涌......

表面看起来，电影《满江红》好像很复杂，人物众多，台词密集，剧情又是反转反转再反转。‍‍‍

可事实上，《满江红》的复杂，是娱乐层面的复杂，稍微琢磨下就会发现，剧情呈现的方式就是“剧本杀+小品”。

因此，在电影里，其实没有什么查案的具体细节和推理，都是简单粗暴地从一个人牵出另一个人又牵出一个人又牵出另一个人......

这种情节的爽感只在真相大白的那一刻，只不过导演在电影里设置了一个又一个又一个......的真相。

而这些真相公布的方式主要是靠“说”，电影环环相扣的关键，是语言。

某种程度上，这也导致了电影后面几个反转不够丝滑。‍

所以，说的再具体些，电影《满江红》是语言类的娱乐项目。

当然，懂得制造气氛的张艺谋把场景设置在像《大红灯笼高高挂》里的深宅大院，顿时就有了环环相扣的沉浸感。‍‍

对于这类电影，成败的核心，在于是不是选对了演员、用对了演员。

从这个层面上来看，张艺谋无疑是知人善用。

在电影的某些无聊时刻，是演员的表现吸引住了观众的注意力。

我们都知道，《满江红》用的是双男主的模式，在电影的前面部分，玩家是沈腾饰演的张大。

电影一开始他就是杀害金国使者的嫌疑犯，也是所有线索的起点，为了戴罪立功，他需要直面电影里几乎所有角色。‍‍‍‍‍‍

比如他带大家先查到服侍金国使者的舞姬，然后一顿说；从舞姬那里又查到打更兵，然后一顿说；从打更兵转而查到马夫，然后一顿说......

你会发现，这个人物的台词量非常大，也只有像沈腾这种号称不让一个梗掉在地上的演员才能拖得住。

更耐人寻味的是，由于人物设置的丰富，当我们看完电影再回过头来回味，这个小人物会显得愈加生动。

到了电影的后面部分，玩家的身份发生了转移，从张大变成了易烊千玺饰演的统领孙均。

在“说”的方面，易烊千玺显然是不如沈腾那般游刃有余，因此我们看到，在电影的前面部分，导演主要体现他“少年将军”的一面。‍‍‍‍‍‍‍‍

在电影里，孙均一出场就是杀人，又快又狠，哪怕是顶头上司，当孙均发现他有问题时，也是快刀抹脖。

但到了后面部分，孙均这个人物的情感就大爆发了。

和张大的那种家国大义不同，孙均是作为一个“人”，开始醒悟什么是对，什么是错，什么是大义，什么是大恶。‍‍

因此，在电影的后面部分，我们直接被孙均的情绪感染了，跟着他幡然醒悟，跟着他振臂一呼，跟着他念起那首《满江红·怒发冲冠》。

除了两个主角，电影里饰演总管的张译和饰演副总管的岳云鹏同样是令人信服的，一个是笑里藏刀，一个口蜜腹剑，都正常拿捏住了。

不过雷佳音饰演的秦桧算是一个惊喜，在我们想象中，《人世间》的老实人去演大奸臣，画面有点想笑。

可事实上，雷佳音塑造了一个令人印象很深的秦桧，虚弱、阴柔、狠毒。

然而，张艺谋对这个角色设置的最后那个“大梗”就有点故技重施了，当年在《影》中就用过。

电影《满江红》因为是在春节档上映，所以很突出所谓的“喜剧”效果，我劝各位不要抱着这样的期待去看这片。‍‍‍

在“喜剧”上，《满江红》顶多算是有些小趣味，真没啥搞笑的东西。‍‍‍‍‍

看得出，导演也想努力搞搞笑，比如电影一开始，那个什么长的短的棍子就扯半天，可丝毫不搞笑，还跟剧情完全割裂。

还有，《满江红》里的温情也很难让人找到情感附着点，情节总是很飘，比如张大和孙均的私人关系，比如张大和舞姬的关系，还有马夫一家......

相比而言，我喜欢《满江红》的悲壮感。

现在很多人看电影，喜欢评论什么“大过年的，搞这么丧气干啥”。

可我们不就是这么丧气地走过来的吗？‍

春节档看个喜庆的电影并不会让我们在新的一年真的好起来，一部好电影应该有所表达。

虽然《满江红》大部分的时候是个语言类的娱乐项目，虽然它构建的历史面貌粗糙、平庸、缺乏偶然性。

但在电影里，张艺谋还是“悲壮”了一把。

电影里，总管问秦桧，如果张大没找到凶手，怎么处置。‍

秦桧淡淡地说：斩。

总管说，要是找到了呢？‍

秦桧回答：亦斩。

在电影《满江红》里，所有人都是棋子，所以所有人都在演，而且越往上的人演的越多，越狠。

裹挟在洪流中，好人只能拼了命的去演，而坏人高高在上，拿捏住软肋，还没完没了的做戏。

电影最后，有一场堂审的戏，记录的人把棋子们的命运记下后，秦桧让他出去，才开始说“正事”。‍‍‍

所以我记得岳云鹏在片中有句台词说：这怎么跟历史书上写的不一样。

我们都知道，历史就是个戏子，给谁唱戏就为谁化妆。‍

在电影里，唯一的例外就是孙均。

他虽然活的一直很挣扎，但他没在演，因此秦桧没能操控他，所以他才能扭转乾坤，才有了全片最高潮的片段。

他才能对秦桧说：从此有了《满江红》，那千千万万的人你杀不了了吧。

这也是《满江红》高明的地方，有人抹掉历史，就会有人铭记于心，杀掉反派并不一定要手刃，只要我们都一起记得，他们就会遗臭万年。