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他自己在路演上调侃， “70岁正是闯的年纪”。只是这句话用在他的身上格外贴切。

虽然他制作出品的影片票房累计早已超100亿，作为行业最资深的电影人之一，不少同期的伙伴都较少走到幕前，但江志强始终愿意“冲”到一线，每次活动前，都自己背着双肩包出现，开始按部就班为电影进行每个宣传通告。

在1905电影网《对话》栏目里，他说， 电影宣传是电影制作的一部分，要走好每一步。只是对于江志强，他的每一步更像是冒险的开始，都是挑战。

采访当天，他和我们笑笑， “这次《焚城》的压力真的很大，好几宿没睡了。”

诚然，看到《焚城》出现的时候，大家都会好奇——在港片市场并不理想的当下，不少香港片商开始将主力放在中小成本的制作，为什么他敢转投这类大制作？

“我拍电影是有些任性的，如果能触动到我心里，我真的愿意投资。”江志强顿了顿， “我们必须拍大电影，要让大家知道，香港电影还是可以做出有吸引力，有惊喜的商业大片。”

壹

《焚城》确实给了不少观众和市场一些惊喜，只是在项目初期，给江志强更多是，“惊”。

电影灵感来自中国香港的一则关于“有毒洋垃圾转运”的新闻报道，但当时这则报道并没有在香港引起关注，直到报道被转载到西方媒体，引起全球关注之后，大家才逐渐意识到原来世界上很多有毒的电子垃圾，最终被辗转运到了中国香港，以及其他东亚地区。

这则报道的内容非常具体，近乎讲述了电子产品报废之后的“奇幻漂流”。当江志强在项目会上看完报道之后，非常触动， “这是一个社会议题，是对每个人的生活都息息相关的。”

于是，江志强以这个事件为一个切入点，开始《焚城》的创作。他清楚，纪录电影并非自己的强项， “我要用商业大片的力量，做一件有社会意义的事情。”

在制作这部电影时，江志强时常会思考一个问题， 为什么当这个报道出现的时候，大家都不关心呢？

他咨询过很多环保专家，确定这些垃圾都是有毒的。现实中，这些维修厂旁边的居民也经常投诉周围有异味， “但大家好像都漠不关心，而且我很肯定，在这个事件中，那些走漏洞牟利的非法商人是唯一的坏人。”

日本导演是枝裕和是江志强的偶像。

对方曾告诉他，在他的心中，好电影是当观众看完之后，离开电影院还能回想到电影里的信息。

江志强希望《焚城》是这样的电影。

不仅是社会议题中的人文关怀，他更希望能通过这部电影为香港电影做一些创新， “大家提到香港电影不只是警匪片、功夫片，我们还有灾难大片。”

贰

江志强的电影冒险不仅仅在于电影投资，同时在于电影卡司的选择。

“新”是关键词。

他不仅愿意投钱给大制作，也愿意让新导演来参与这些大制作。譬如《捉妖记》的许诚毅，《寒战》系列的梁乐民和陆剑青。

这一次，他邀请潘耀明来为《焚城》掌镜——曾凭借《听风者》《金手指》获得香港电影金像奖最佳摄影的金牌摄影师。

这种支持基于江志强多年的经验判断，“我不认为一部电影很卖，就会因为电影海报上说这个人是导演，就百分百相信他就是好导演。 我选择一个导演会研究这个人是不是真的厉害，他在拍摄现场是怎么样的。”

与此同时，江志强相信，大家不能因为这个导演拍过一部不好的电影，就觉得这是导演不行，“如果我作为制片人，就这么判断的话，就太不专业了。”

《焚城》里面的维修厂场景很大，但实际拍摄并非一地完成，团队在香港找了五个不同的地方进行拍摄，最后通过剪辑进行拼凑完成，“这需要一位有几十年经验的人才能完成的。”

两人过去合作过《捉妖记》系列、《梅艳芳》等影片，那些片场经验让江志强非常肯定，“这个电影只能他来完成。”

不仅是场景的调度，《焚城》视效工作上同样有较高的要求。

《焚城》全片涉及了超过2000个视效镜头，“潘导有经验可以驾驭这些视效工作，而且我们是要求视效服务剧情和人物。”

“青黄不接”一直是近几年围绕着香港电影的话题。

江志强希望能给这些新导演更多机会，让观众看到他们新的可能。除此之外，在江志强的电影里，不少镜头都会留给新演员们。

在《焚城》里，王丹妮、廖子妤、何启华、魏浚笙、梁仲恒、林家熙、黄恺杰 等演员都留下足够的特写，让他们饰演的消防员角色在影片里成为重要的记忆点，也让这些演员在影片外得到更多的关注。不仅如此，在官宣的两部《寒战前传》电影里，他同样会给香港年轻电影人机会，希望能让他们尽快独当一面。

除此之外，他也看到整个中国电影市场上，动作演员面临稀缺的问题。

他把目光放在谢苗身上，集合了东亚地区的动作影星，拍摄了电影《火遮眼》。他当时就和谢苗说，“我觉得轮到你了，希望能把你‘打’进世界市场。”

但未来他能走多远吗？

江志强也不敢断言谢苗会成为谁的接班人。“接班人不是靠拍一部电影就能接班的，还要看他后面的努力和作品。”

只是他很确定，内地有那么多出色的动作演员，“现在已经有了‘天下无敌’的吴京，为什么不能有更多的动作英雄呢？既然我懂西方国家的电影市场，那我一定要做这件事。”

叁

《焚城》口碑远超预期，只是放在“港片表现萎靡”的当下，影片该如何面对市场呢？

即便在早期唱衰香港电影的时候，江志强就曾用一部《寒战》给出证明。但面对现在的市场，他还是会担心。

他并没规避这个问题，“ 过去确实拍了一些质量不理想的港片，令观众失望了，但我不能避开。我反而要勇敢地面对观众，要用电影来说服观众，香港电影还是会有好看的电影。”

江志强以一部《毒舌律师》，拿下超过1亿的成绩，打破了香港电影在香港地区的票房纪录，在业内看来对港产电影有提振作用。只是江志强也会有遗憾，虽然影片在内地市场也有相对不错的成绩，更多还是集中在两广地区，以及一线城市，并没有真正像其他大片那样下沉。

或许对于下沉市场而言，不少港片就着前作的成功，开始开发续集作品，江志强反而选择要谨慎， “对我而言，不能百分之百被商业推动。”

当时《捉妖记》的成功，就推出了第二部，但当时确实制作上并没有很好，也面临了口碑争议，“我还是需要更好的切入点。”曾经官宣的《寒战3》，就因为找不到合理的理由，就久久没有后续，直到大家想到了新的主意，才有了《寒战前传》的拍摄。

相比起这些商业的操盘，江志强更愿意把重点放在创作本身，不管是这些港产电影，还是此前参与《海洋天堂》《北京遇上西雅图》《闪光少女》，有大制作，也有中小成本，似乎江志强每一步都让人难以预料，看起来是一次次 “冒险”。

有成功，也有失败。

只是冒险背后呢？是这位电影人的热爱和坚持

“我一辈子都是在做电影，我不拍干吗？我相信剧本，我相信导演，我相信电影的，我很努力做好每一部电影。我也不懂其他事情，我没有其他退路。我更相信观众，相信观众能够看到好电影里的努力。”

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